Zusammenfassung

Was ist ein Gefängnis? Die architektonische Verkörperung des Bösen. Ein Gefängnis ist eine Mauer, und „die Mauer ist das furchterregendste Instrument der Gewalt, das es gibt. Sie hat sich nie weiterentwickelt, denn sie wurde perfekt geboren.“ Jeden Tag, in deiner Freizeit, kannst du sie mit der Nase berühren, „um sie so genau zu betrachten, dass du sie nicht mehr sehen kannst. Und die Mauer ist nicht dazu bestimmt, auf deinen Körper einzuwirken; wenn du sie nicht berührst, berührt sie dich nicht. Es ist nicht etwas, das weh tut, es ist eine Idee, die weh tut.“ Sandro Bonvissuto hat die Haltung eines Höhlenforschers der Existenz. Ob er nun über den Schmerz des Lebens im Gefängnis spricht, über die Entdeckung jenes gigantischen Dings, das das Andere ist, oder über ein Kind, das lernt, das Risiko des Fallens einzugehen – seine Gedanken vermischen sich stets mit tiefgründigen Erkenntnissen, genossenem Glück, ertragenen Demütigungen, Abstiegen des Existenzgefühls, dargestellt mit der Natürlichkeit und Kraft des tiefgründigen Wassers. So kann das überwältigende Glück, das Freundschaft schenkt, durch drei einfache Buchstaben entfesselt werden („Er hatte ‚wir‘ gesagt. Und mir schien, es sei das erste Mal, dass dieses Pronomen in der Luft widerhallte und sich auch auf mich bezog. ‚Wir‘, so ausgesprochen, ließ dich wie die Hälfte eines Plurals erscheinen.“) Eine Kindheit, die keine Diktatur der Zeit kennt („jeder weiß, dass Kinder und Uhren zwei unvereinbare Dinge sind“), die geschlossene Räume nicht duldet („denn die Kindheit kennt keine Häuser, die Kindheit kennt Straßen“), ist „wahrlich der einzige Moment, in dem wir jemand anderes waren.“.